Come funziona la pellicola fotografica (e come è fatta)

Le persone usano le macchina fotografica e la pellicola fotografica da più di ­100 anni, sia per la ­fotografia che per i film. C’è qualcosa di magico nel processo di sviluppo, ma quanti di voi sanno come è fatta la pellicola fotografica e come funziona?

Nonostante la sua lunga storia e l’evoluzione al digitale, la pellicola rimane il modo migliore per catturare immagini fisse e in movimento grazie alla sua incredibile capacità di registrare i dettagli in una forma molto stabile. In questo articolo, vedremo come funziona la pellicola, sia all’interno della tua macchina fotografica che quando viene sviluppata.

Come funziona la pellicola fotografica? I cristalli di alogenuro d’argento sono sensibili alla luce. Quando una macchina fotografica a pellicola scatta una foto, l’obiettivo della macchina espone brevemente la striscia di pellicola a un’immagine che viene ingrandita attraverso l’obiettivo. Questa esposizione brucia un’impronta nell’emulsione e crea quella che viene chiamata immagine latente

Le basi

­­Cosa accade veramente quando si “scatta” una foto con una macchina fotografica? Quando scatti e fai muovere l’otturatore, hai congelato un momento nel tempo registrando la luce visibile riflessa dagli oggetti nel campo visivo della macchina fotografica. Per fare ciò, la luce riflessa causa un cambiamento chimico alla pellicola fotografica all’interno della macchina fotografica. La registrazione chimica è molto stabile, e può essere successivamente sviluppata, amplificata e modificata per produrre una rappresentazione (una stampa) di quel momento che puoi mettere nel tuo album fotografico o nel tuo portafoglio, o che può essere riprodotta milioni di volte in riviste, libri e giornali. Si può anche scannerizzare la fotografia e metterla su un sito web.

Per capire l’intero processo, vedremo un po’ della scienza dietro la fotografia: l’esposizione dell’immagine, l’elaborazione dell’immagine e la produzione di una stampa dell’immagine. Tutto inizia con la comprensione della porzione dello spettro elettromagnetico a cui gli occhi umani sono sensibili: la luce.

Luce ed energia

L’­energia del sole arriva sulla Terra in porzioni visibili e invisibili dello spettro elettromagnetico. Gli occhi umani sono sensibili a una piccola porzione di quello spettro che include i colori visibili – dalle lunghezze d’onda visibili più lunghe della luce (rosso) alle lunghezze d’onda più corte (blu).

Le microonde, le onde radio, gli infrarossi e gli ultravioletti sono porzioni dello spettro elettromagnetico invisibile. Non possiamo vedere queste porzioni dello spettro con i nostri occhi, ma abbiamo inventato dei dispositivi (radio, rilevatori di infrarossi, coloranti ultravioletti, ecc.) che ci permettono di rilevare anche queste porzioni.

La luce non è né un’onda né una particella, ma ha proprietà di entrambe. La luce può essere focalizzata come un’onda, ma la sua energia è distribuita in pacchetti discreti chiamati fotoni. L’energia di ogni fotone è inversamente correlata alla lunghezza d’onda della luce – la luce blu è la più energetica, mentre la luce rossa ha la minore energia per fotone di esposizione. La luce ultravioletta (UV) è più energetica, ma invisibile agli occhi umani. Anche la luce infrarossa è invisibile, ma se è abbastanza forte la nostra pelle la rileva come calore.

È l’energia di ogni fotone di luce che causa un cambiamento chimico ai rivelatori fotografici che sono rivestiti sulla pellicola. Il processo per cui l’energia elettromagnetica causa cambiamenti chimici alla materia è noto come fotochimica. Ingegnerizzando attentamente i materiali, essi possono essere chimicamente stabili fino a quando non sono esposti alle radiazioni (luce). La fotochimica si presenta in molte forme diverse. Per esempio, la plastica appositamente formulata può essere indurita (curata) dall’esposizione alla luce ultravioletta, ma l’esposizione alla luce visibile non ha alcun effetto. Quando ti abbronzi, una reazione fotochimica causa  lo scurirsi dei pigmenti della tua pelle. I raggi ultravioletti sono particolarmente dannosi per la pelle perché sono parecchio energetici.

Come funziona la pellicola fotografica: Dentro un rotolo di pellicola

­Se si dovesse aprire una cartuccia da 35 mm di pellicola per la stampa a colori, si troverebbe una lunga striscia di plastica che ha dei rivestimenti su ogni lato. Il cuore della pellicola è chiamato base, e inizia come un materiale plastico trasparente (celluloide) spesso da 4 millesimi a 7 millesimi di pollice (0,025 mm). Il lato posteriore della pellicola (di solito lucido) ha vari rivestimenti che sono importanti per la gestione fisica della pellicola nella produzione e nella lavorazione.

È l’altro lato della pellicola che ci interessa di più, perché è qui che avviene la reazione fotochimica. Ci possono essere 20 o più strati individuali rivestiti qui che sono collettivamente meno di un millesimo di pollice di spessore. La maggior parte di questo spessore è occupata da un legante molto speciale che tiene insieme i componenti dell’imaging. Si tratta di un materiale meraviglioso e onnipresente chiamato gelatina (una versione appositamente purificata di gelatina commestibile, la stessa che mangiamo, quella che proviene da pelli e ossa di animali).

Alcuni degli strati rivestiti sulla pellicola trasparente non formano immagini. Sono lì per filtrare la luce o per controllare le reazioni chimiche nelle fasi di lavorazione. Gli strati di imaging contengono grani di dimensioni inferiori al micron di cristalli di alogenuro d’argento che fungono da rivelatori di fotoni. Questi cristalli sono il cuore della pellicola fotografica. Subiscono una reazione fotochimica quando sono esposti a varie forme di radiazione elettromagnetica – la luce. Oltre alla luce visibile, i grani di alogenuro d’argento possono essere sensibilizzati ai raggi infrarossi.

I grani di alogenuro d’argento sono fabbricati combinando nitrato d’argento e sali di alogenuro (cloruro, bromuro e ioduro) in modi complessi che danno come risultato una gamma di dimensioni, forme e composizioni dei cristalli. Questi grani primitivi sono poi modificati chimicamente sulla loro superficie per aumentare la loro sensibilità alla luce.

I grani non modificati sono sensibili solo alla porzione blu dello spettro, e non sono molto utili nella pellicola fotografica. Molecole organiche conosciute come sensibilizzatori spettrali sono aggiunte alla superficie dei grani per renderli più sensibili alla luce blu, verde e rossa. Queste molecole devono adsorbire (attaccarsi) alla superficie dei grani e trasferire l’energia di un fotone rosso, verde o blu al cristallo di alogenuro d’argento sotto forma di foto-elettrone. Altre sostanze chimiche sono aggiunte internamente al grano durante il suo processo di crescita, o sulla superficie del grano. Queste sostanze chimiche influenzano la sensibilità alla luce del grano, conosciuta anche come la sua velocità fotografica (classificazione ISO o ASA).

Come funziona la pellicola fotografica: I differenti tipi di pellicola

­Continuiamo nell’analisi di Come funziona la pellicola fotografica. Quando si acquista un rotolo di pellicola per la propria macchina fotografica, si hanno molte scelte. I ­prodotti che hanno la parola “colore” nel loro nome sono generalmente usati per produrre stampe a colori che puoi tenere in mano e vedere con la luce riflessa. I negativi che vengono restituiti con le stampe sono le esposizioni che sono state fatte nella vostra macchina fotografica. Quei prodotti che hanno la parola “cromo” nel loro nome producono una trasparenza a colori (diapositive) che richiede una qualche forma di proiettore per la visualizzazione. In questo caso, le diapositive restituite sono la pellicola reale che è stata esposta nella vostra macchina fotografica.

Una volta che hai deciso per le stampe o le diapositive, la prossima decisione importante è la velocità della pellicola. Generalmente, la velocità relativa della pellicola fa parte del suo nome. Anche le classificazioni di velocità ISO e ASA sono generalmente stampate da qualche parte sulla scatola. Più alto è il numero, più “veloce” è la pellicola. “Più veloce” significa maggiore sensibilità alla luce. Si desidera una pellicola più veloce quando si fotografano oggetti in rapido movimento e si vuole che siano a fuoco, o quando si vuole scattare una foto in ambienti poco illuminati senza il beneficio di un’illuminazione supplementare (come un flash).

Quando si fa una pellicola più veloce, il compromesso è che la maggiore sensibilità alla luce deriva dall’uso di grani di alogenuro d’argento più grandi. Questi grani più grandi possono risultare in un aspetto a macchie o “granuloso” dell’immagine, specialmente se hai intenzione di fare degli ingrandimenti da un negativo da 35 mm. I fotografi professionisti possono usare un negativo di formato più grande per ridurre il grado di ingrandimento e l’aspetto della grana nelle loro stampe. Il compromesso tra velocità fotografica e granulosità è una parte intrinseca della fotografia convenzionale. I produttori di pellicole fotografiche fanno costantemente dei miglioramenti che portano a pellicole più veloci con meno grana.

Una pellicola a bassa velocità è auspicabile per la fotografia di ritratto, dove è possibile controllare l’illuminazione del soggetto, il soggetto è fermo, e probabilmente si desidera una grande stampa dal negativo. I grani d’alogenuro d’argento più fini di questa pellicola producono i migliori risultati.

Il fotografo amatoriale avanzato potrebbe incontrare ulteriori denominazioni di pellicole come quelle bilanciate al tungsteno o bilanciate alla luce del giorno. Una pellicola bilanciata al tungsteno è destinata ad essere usata in interni dove la fonte primaria di luce proviene da lampadine a filamento di tungsteno. Poiché l’illuminazione visibile proveniente da una lampadina è diversa da quella del sole (luce del giorno), la sensibilità spettrale della pellicola deve essere modificata per produrre un’immagine piacevole. Questo è molto importante quando si usa una pellicola per trasparenza.

Scattare una foto: Velocità della pellicola

­Il ­primo passo dopo aver caricato la pellicola è mettere a fuoco l’immagine sulla superficie della pellicola. Questo viene fatto regolando le lenti di vetro o di plastica che piegano la luce riflessa dagli oggetti sulla pellicola. Le vecchie macchine fotografiche richiedevano una regolazione manuale, ma le moderne macchine fotografiche utilizzano rilevatori a stato solido per mettere a fuoco automaticamente l’immagine, oppure sono a fuoco fisso (nessuna regolazione possibile).

Poi bisogna impostare l’esposizione corretta. La velocità della pellicola è il primo fattore, e la maggior parte delle macchine fotografiche odierne percepisce automaticamente la velocità della pellicola in uso dalle marcature che si trovano all’esterno di una cartuccia da 35 mm. I due fattori successivi sono interdipendenti, poiché l’esposizione della pellicola è il prodotto dell’intensità della luce e del tempo di esposizione. L’intensità della luce è determinata da quanta luce riflessa raggiunge il piano della pellicola. Una volta bisognava portare con sé un esposimetro per impostare l’esposizione della macchina fotografica, ma la maggior parte delle macchine fotografiche di oggi hanno esposimetri incorporati. Oltre alla luminosità della scena, più grande è il diametro della lente della macchina fotografica, più luce sarà raccolta. Ovviamente, il compromesso qui è il costo della fotocamera e le dimensioni e il peso risultanti. Se c’è troppa luce che raggiunge il piano della pellicola per l’impostazione del tempo di esposizione, l’obiettivo può essere “scalato” (ridotto in diametro) utilizzando la regolazione f-stop. Questo è proprio come l’iride del tuo occhio che reagisce alla luce del sole.

La pellicola fotografica ha una latitudine di esposizione limitata. Se è sottoesposta, non rileverà tutta la luce riflessa da una scena. La stampa risultante appare di un nero torbido e manca di dettagli. Se è sovraesposta, tutti i grani dell’alogenuro d’argento sono esposti e non c’è discriminazione tra le porzioni più chiare e quelle più scure della scena. La stampa appare slavata, con poca intensità di colore.

C’è un vantaggio nell’avere una pellicola più veloce nella tua macchina fotografica. Ti permette di avere un’impostazione di apertura più piccola per lo stesso tempo di esposizione. Questo diametro di apertura più piccolo produce una maggiore profondità di campo. La profondità di campo determina quanta parte del soggetto nella tua stampa è a fuoco. A volte, potresti voler avere una profondità di campo limitata, così solo l’oggetto primario è a fuoco e lo sfondo è fuori fuoco.

Scattare una foto: Chimica dell’esposizione

­Quindi, manualmente o automaticamente, ora avete un’immagine che è messa a fuoco sulla superficie della pellicola, e l’esposizione corretta è stata impostata attraverso una combinazione di velocità della pellicola, impostazioni di apertura (f-stop) e tempo di esposizione (di solito frazioni di secondo, da un trentesimo a un millesimo di secondo). Dite “cheese” e premete il pulsante. Che cosa è successo? Anche se esteriormente non è eccitante, il momento dell’esposizione è quando avviene molta fotochimica.

Aprendo l’otturatore della macchina fotografica per una frazione di secondo, hai formato un’immagine latente dell’energia visibile riflessa dagli oggetti nel tuo mirino. La parte più luminosa dell’immagine ha esposto la maggior parte dei grani di alogenuro d’argento in quella particolare parte della pellicola. In altre parti dell’immagine, meno energia luminosa ha raggiunto la pellicola e meno grani sono stati esposti.

Quando un fotone di luce viene assorbito dal sensibilizzatore spettrale seduto sulla superficie di un grano di alogenuro d’argento, l’energia di un elettrone viene sollevata nella banda di conduzione dalla banda di valenza, dove può essere trasferita alla banda di conduzione della struttura elettronica del grano di alogenuro d’argento. Un elettrone della banda di conduzione può quindi andare a combinarsi con un buco positivo nel reticolo dell’alogenuro d’argento e formare un singolo atomo d’argento. Questo singolo atomo d’argento è instabile. Tuttavia, se abbastanza fotoelettroni sono presenti allo stesso tempo nel reticolo cristallino, possono combinarsi con abbastanza buchi positivi per formare un sito stabile di latenza. Si ritiene generalmente che un sito stabile di immagine latente sia almeno da due a quattro atomi di argento per grano. Un grano di alogenuro d’argento contiene miliardi di molecole di alogenuro d’argento, e bastano da due a quattro atomi di argento non combinati per formare il sito di immagine latente.

Nella pellicola a colori, questo processo avviene separatamente per l’esposizione alle porzioni rossa, verde e blu della luce riflessa. C’è uno strato separato nella pellicola per ogni colore: la luce rossa forma un’immagine latente nello strato sensibile al rosso della pellicola; la luce verde forma un’immagine latente nello strato sensibile al verde; la luce blu forma un’immagine latente nello strato sensibile al blu. L’immagine è chiamata “latente” perché non si può rilevare la sua presenza finché la pellicola non viene elaborata. La vera fotoefficienza di una pellicola si misura in base alle sue prestazioni come rivelatore di fotoni. Ogni fotone che raggiunge la pellicola ma non forma un’immagine latente è un’informazione persa. Le moderne pellicole a colori richiedono generalmente da 20 a 60 fotoni per grano per produrre un’immagine latente sviluppabile.

Sviluppo della pellicola: Bianco e nero

­Quando consegnate un rotolo di pellicola esposta al processore fotografico, esso contiene le immagini latenti delle esposizioni che avete fatto. Queste immagini latenti devono essere amplificate e stabilizzate per fare un negativo a colori che può poi essere stampato e visualizzato dalla luce riflessa.

Prima di trattare lo sviluppo di una pellicola negativa a colori, sarebbe meglio fare un passo indietro e trattare un negativo in bianco e nero. Se hai usato una pellicola in bianco e nero nella tua macchina fotografica, si sarebbe verificato lo stesso processo di formazione dell’immagine latente, tranne che i grani di alogenuro d’argento sarebbero stati sensibilizzati a tutte le lunghezze d’onda della luce visibile piuttosto che alla sola luce rossa, verde o blu. Nella pellicola in bianco e nero, i grani di alogenuro d’argento sono rivestiti solo da uno o due strati, quindi il processo di sviluppo è più facile da capire. Ecco cosa succede:

1. Nella prima fase della lavorazione, la pellicola viene messa in un agente di sviluppo che è in realtà un agente riducente. Se ne ha la possibilità, l’agente riducente convertirà tutti gli ioni d’argento in argento metallico. I grani che hanno siti di immagine latente si svilupperanno più rapidamente. Con il giusto controllo di temperatura, tempo e agitazione, i grani con immagini latenti diventeranno argento puro. I grani non esposti rimarranno come cristalli di alogenuro d’argento.
2. Il passo successivo è quello di completare il processo di sviluppo sciacquando la pellicola con acqua, o utilizzando un bagno “stop” che arresta il processo di sviluppo.
3. I cristalli di alogenuro d’argento non esposti vengono rimossi in quello che viene chiamato il bagno di fissaggio. Il fissatore dissolve solo i cristalli di alogenuro d’argento, lasciando l’argento metallico.
4. Nella fase finale, la pellicola viene lavata con acqua per rimuovere tutte le sostanze chimiche di lavorazione. La striscia di pellicola viene asciugata e le singole esposizioni vengono tagliate in negativi.

Quando hai finito, hai un’immagine negativa della scena originale. È un negativo nel senso che è più scuro (ha la più alta densità di atomi d’argento opachi) nell’area che ha ricevuto la maggiore esposizione alla luce. Nei luoghi che non hanno ricevuto luce, il negativo non ha atomi d’argento ed è chiaro. Per renderlo un’immagine positiva che sembri normale all’occhio umano, deve essere stampato su un altro materiale sensibile alla luce (di solito carta fotografica).

In questo processo di sviluppo, il magico legante gelatina ha giocato un ruolo importante. Si gonfiava per permettere ai prodotti chimici di lavorazione di raggiungere i grani di alogenuro d’argento, ma manteneva i grani al loro posto. Questo processo di rigonfiamento è vitale per il movimento delle sostanze chimiche e dei prodotti di reazione attraverso gli strati di una pellicola fotografica. Finora, nessuno ha trovato un sostituto adatto alla gelatina nei prodotti fotografici.

Sviluppo della pellicola: Colore

­Se la tua pellicola fosse di tipo negativo a colori (che ti dà una stampa quando viene restituita dal processore fotografico), la chimica di elaborazione è diversa in molti modi importanti.

La fase di sviluppo utilizza sostanze chimiche riducenti, e i grani di alogenuro d’argento esposti si sviluppano in argento puro. Lo sviluppatore ossidato viene prodotto in questa reazione, e lo sviluppatore ossidato reagisce con sostanze chimiche chiamate accoppiatori in ciascuno degli strati che formano l’immagine. Questa reazione fa sì che gli accoppiatori formino un colore, e questo colore varia a seconda di come i grani di alogenuro d’argento sono stati sensibilizzati spettralmente. Negli strati sensibili al rosso, al verde e al blu viene utilizzato un diverso accoppiatore che forma il colore. L’immagine latente nei diversi strati forma un colorante diverso quando la pellicola viene sviluppata.

• Gli strati sensibili al rosso formano un colorante ciano.
• Gli strati sensibili al verde formano un colorante color magenta.
• Gli strati sensibili al blu formano un colorante giallo.

Il processo di sviluppo viene fermato tramite lavaggio o con un bagno di arresto. I grani di alogenuro d’argento non esposti vengono rimossi con una soluzione di fissaggio. L’argento che è stato sviluppato nella prima fase viene rimosso con sostanze chimiche sbiancanti.

L’immagine negativa viene poi lavata per rimuovere il più possibile le sostanze chimiche e i prodotti di reazione. Le strisce di pellicola vengono poi asciugate.

I negativi a colori che ne risultano hanno un aspetto molto bizzarro. Innanzitutto, a differenza del vostro negativo in bianco e nero, non contiene argento. Oltre ad essere un colore opposto (negativo), i negativi hanno una strana tonalità giallo-arancione. Sono un negativo a colori nel senso che più l’esposizione è rossa, più si forma il colorante ciano. Il ciano è un mix di blu e verde (o bianco meno rosso). La tonalità arancione complessiva è il risultato di coloranti di mascheramento che aiutano a correggere le imperfezioni nel processo generale di riproduzione del colore. Gli strati dell’immagine sensibili al verde contengono colorante magenta e gli strati dell’immagine sensibili al blu contengono colorante giallo.

I colori formati nella pellicola negativa a colori sono basati sul sistema di formazione del colore sottrattivo. Il sistema sottrattivo usa un colore (ciano, magenta o giallo) per controllare ogni colore primario. Il sistema di colore additivo usa una combinazione di rosso, verde e blu per produrre un colore. A proposito:

• Il rosso è controllato dal colorante Ciano
• Il verde è controllato dal colorante Magenta
• Il blu è controllato dal colorante giallo

Le stampe: Bianco e nero

­I negativi a colori non sono molto soddisfacenti da guardare. Sono piccoli e i colori sono a dir poco strani. Per fare una stampa a colori, i negativi devono essere usati per esporre la carta da stampa a colori.

La carta da stampa a colori è una carta di alta qualità fatta appositamente per questa applicazione. È resa impermeabile dall’estrusione di strati di plastica su entrambi i lati. Il lato frontale è poi rivestito con grani di alogenuro d’argento sensibili alla luce che sono sensibilizzati spettralmente alla luce rossa, verde e blu. Poiché le condizioni di esposizione per una carta da stampa a colori sono attentamente controllate, la struttura degli strati della carta è molto più semplice di quella della pellicola negativa a colori. Ancora una volta, la gelatina gioca un ruolo chiave come legante primario che tiene insieme i grani che formano l’immagine e i componenti che formano il colore (accoppiatori) in strati individuali molto sottili sulla superficie della carta.

Partiamo da un negativo in bianco e nero e facciamo una stampa. Potete scegliere tra un ingrandimento o una stampa a contatto diretto. Se vuoi una stampa più grande del negativo originale, avrai bisogno di un ingranditore, che è fondamentalmente un proiettore con una lente per mettere a fuoco l’immagine e una fonte di luce controllata. Il negativo viene messo nell’ingranditore, e viene proiettato su una superficie piatta che contiene la carta. L’immagine viene esaminata attentamente per assicurarsi che sia a fuoco. In caso contrario, si può regolare l’obiettivo e la lunghezza di proiezione. Una volta che le dimensioni dell’immagine e la sua messa a fuoco sono soddisfacenti, tutte le luci vengono spente e la carta in bianco e nero viene posta sulla superficie piana. La carta viene esposta per un determinato periodo di tempo con la luce dell’ingranditore. Un’immagine latente si forma nei grani d’argento esposti. Questa volta, le aree più dense del negativo ricevono la minor quantità di luce, e quindi diventano le parti più luminose e riflettenti delle stampe. Il processo di sviluppo è molto simile a quello della pellicola negativa in bianco e nero, tranne che la carta è molto più grande della pellicola, e l’agitazione dei prodotti chimici di lavorazione diventa più critica e più difficile. L’immagine finale è effettivamente sviluppata in argento, e lavando attentamente le stampe per rimuovere tutti i materiali indesiderati, queste stampe possono durare molto a lungo.

Le stampe: Colore (Come funziona la pellicola fotografica)

Le ­stampe dai negativi a colori sono di solito fatte da un grande laboratorio centrale che gestisce la stampa e l’elaborazione per molte drogherie e supermercati locali, oppure possono essere fatte in casa usando un mini-laboratorio. Il mini-laboratorio è impostato per fare un rullo di pellicola alla volta, mentre le case di produzione giuntano molti rulli insieme e gestiscono un alto volume di immagini su una base semi-continua. In entrambi i casi, i passi sono gli stessi già discussi per generare un’immagine negativa in bianco e nero. La differenza principale è nel processo di stampa, dove lunghi rotoli di carta a colori sono precaricati in una stampante. Il rotolo di negativi viene caricato, e l’operatore della stampante lavora con luci normali per vedere in anteprima ogni negativo e fare le regolazioni al bilanciamento del colore. Il bilanciamento del colore viene regolato aggiungendo filtri di colore sottrattivi per rendere la stampa più gradevole, in particolare quando è stata esposta in modo scorretto. C’è solo tanta correzione che può essere fatta, quindi non aspettatevi miracoli. Una volta che un intero rotolo di carta è stato esposto, o un singolo rotolo di pellicola è stato stampato (nel caso di un mini-lab), la carta viene elaborata.

Ecco i passi per sviluppare la carta da stampa a colori dopo la sua esposizione:

1. I siti di immagine latente sono sviluppati, e le molecole di sviluppatore ossidate si combinano con gli accoppiatori che formano il colore per creare un’immagine in argento e un’immagine di colore. La reazione viene fermata da una fase di lavaggio.
2. L’immagine d’argento e qualsiasi alogenuro d’argento rimasto non esposto vengono rimossi in una soluzione combinata bleach-plus-fix (chiamata BLIX).
3. La stampa viene poi accuratamente lavata per rimuovere qualsiasi residuo chimico.
4. La stampa è asciugata.

Ancora una volta, il legante della gelatina si gonfia per permettere ai prodotti chimici di lavorazione di accedere ai grani di alogenuro d’argento, e permette all’acqua fresca di risciacquare i sottoprodotti. L’immagine colorata non dovrebbe contenere alcun residuo d’argento.

Come esempio finale del processo di stampa a colori, diamo un’occhiata al nostro negativo che è stato esposto a un oggetto giallo puro. Quando il negativo risultante viene messo nella stampante e la luce bianca viene mostrata attraverso il negativo sulla carta a colori, ecco cosa succede. L’esposizione alla luce bianca è l’equivalente dell’esposizione di una stampa a colori. Solo la luce blu attraversa il negativo a colori ed espone la carta a colori. La carta a colori esposta forma poi del colorante giallo nello strato sensibile al blu e il colore originale viene riprodotto.

Come funziona la pellicola fotografica: Conclusione

La fotografia non è così facile come sembra, ma è proprio questo che la rende così straordinaria. La capacità di catturare e registrare singoli fotoni di luce e trasformarli in una memoria duratura richiede molti passaggi. Se uno qualsiasi di essi va storto, l’intero risultato può andare perso. D’altra parte, quando tutto funziona, i risultati sono davvero stupefacenti. Ed ora sapete Come funziona la pellicola fotografica.